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Invisibilia (civilia)

2011-08-01T06:27:00.000-07:00

“La réalité à axprimer résidait, je le comprenais maintenant, non dans l’apparence du sujet, mais dans le degré de pénétration de cette impression à une profondeur où cette apparence importait peu, comme le symbolisaient ce bruit de cuiller sur une assiette, cette raideur empesée de la serviette qui m’avaient été plus précieux pour mon renouvellement spirituel que tant de conversations humanitaires, patriotiques, internationalistes.”
(Proust, Le Temps retrouvé, II, 30)
…così Longhi, alla ricerca di parole esatte ad introdurre l’arte di Morandi; un passo illuminante di Proust: “la più esatta” introduzione, un accostamento in grado di svelare nella sua pittura non l’apparenza del soggetto ma il soggetto a un livello più profondo, un “degré de penetration” che lasci scomparire la sua ‘apparenza’, là dove essa non è più importante, perché inutile ridondanza di realtà.
Il nome di Morandi che Franco Pozzi ha scelto di porre al centro di una sua opera non è retorica dell’energia che l’autore emana per irradiazione grafica dall’ego, mostrandone la natura ‘assertiva’ come rivela l’etimo di firma (ad -firmare); l’aura egotica si spegne nell’impalpabile spessore della polvere su cui il segno/signature è impercettibilmente posato. Balugina lieve, al contrario, senza incidere il cartoncino di fondo su cui si proietta dal vetro, in forma di luce/ombra, chiedendoci esplicitamente di rinunciare alla percezione addomesticata, oggi, alla volgare evidenza delle immagini. Un’arte che sceglie di sottrarsi all’andazzo, evitando però di rinchiudersi nella torre eburnea. Se un luogo dobbiamo immaginare, spazio di lavoro e creazione, sceglieremo piuttosto la “cella” del monaco, per rifarci ancora alle note Longhiane su Morandi: “il monaco Morandi nella sua cella è dunque il contrario dell’esteta nella sua torre d’avorio”.
Un richiamo alla necessaria ricerca di una spoglia verità; ri-chiamo, per via del nome (come già quello di molti Maestri in altre opere di Pozzi) pronunciato sommessamente, e-vocato al buio. Nel tempo di una apparentemente ritrovata vena civile-artistica, si tende spesso a confondere questa esigenza di verità che l’arte ha da dire al ‘pubblico’ con una sua inevitabile implicazione nei modi di una pseudo divulgazione consenziente al dictat della comunicazione: “l’idée dun art populaire comme d’un art patriotique, si meme elle n’avait pas été dangereuse, me semblait ridicule. S’il s’agissait de le rendre accessible au peuple, on sacrifiait les raffinements de la forme bons pour des oisifs: or, j’avais assez frequenté de gens du monde pour savoir que ce sont eux les véritables illettrés et non les ouvriers électriciens.”(Proust).
Un’opera come quella di Pozzi svolge il fondamentale compito di richiamarci alla Storia, affida al nome il compito di portare in sé una istanza etica da proporre al presente del fare arte e non solo, senza ridurre l’opera a un “messaggio” nell’accezione comune, senza condurre il Maestro “in piazza”, ma rivelandolo nel suo sottrarsi: Atteggiamento, quello della sottrazione e del nascondimento, non a caso spesso rimproverato allo scontroso pittore. Pozzi sembra quasi accogliere l’auspicio di Longhi in “Exit Morandi”, nel gesto di riconsegnare quel nome alla contemporaneità, “a una storia che possa dirsi civile e cioè in grado di intendere ciò che di umano sempre si esprime nell’atto dell’artista”.

from the museum bookshop

2010-09-29T11:10:00.000-07:00

MEMENTO:
Cartolina della performance di Roman Signer: Bücher ,1984. Gomma per cancellare a forma di teschio.
Postcard from the Roman Signer’s performance: Bücher 1984. Eraser skull shaped

LOTTA DI “CLASSE”:
Due cartoline: Bronzino, Ritratto di giovane con libro, 1540. August Sander, Giovani contadini,1913.
Two postcards: Bronzino, Portrait of young man with a book, 1540. August Sander, Young farmers,1913.

WHERE WE ARE GOING :
cartolina manipolata, acquistata nel bookshop del museo di Palazzo Grassi a Venezia. Riproduzione di un’opera di Michelangelo Pistoletto (Bandiera rossa, comizio n°1, 1966) esposta nel corso della prima mostra veneziana della collezione Pinoult dal titolo “Where we are going” che inaugurava la acquisizione del palazzo e la sua ristrutturazione .
manipulated postcard, purchased in the bookshop of the museum of Palazzo Grassi in Venice. Reproduction of a Michelangelo Pistoletto's work (red Flag, comizio n°1, 1966) exposed during the first Venetian show of the Pinault's collection: "Where we are going" that inaugurated the acquisition and the restructuring of the building.

il collezionista

2010-07-29T11:56:00.000-07:00

" Ricordati che nel drammatico frangente storico in cui il destino ci ha fatto vivere, il collezionista ha una grande superiorità morale sullo storico e sul filosofo, perchè accogliendo con affetto indistinto tutti i relitti del passato si propone come il più radicale critico del presente, quell'intollerante presente in cui gli oggetti contano in base alla loro forza ed utilità, e tu sai queste parole, forza e utilità, non altro nascondono se non cimiteri di morti, di cose morte, massacrate, dimenticate, dissolte. Credimi Max, oggi il nostro compito è ricordare e ritrovare, e lo sarà ancora di più domani per i nostri nipoti: perchè ci sono momenti in cui essere con il futuro significa essere con il passato contro il presente; e perchè contro l'infernale accelerazione della modernità le rovine e i relitti si ergono, si devono ergere, come barricate rivoluzionarie."

Michele Mari, Tutto il ferro della torre Eiffel, Einaudi 2002.

Congedo dalla vecchia Olivetti

2010-07-24T11:32:00.000-07:00

congedo dalla vecchia Olivetti from maurizio giuseppucci on Vimeo.

Luisella

2010-03-05T06:03:00.000-08:00

l'avenir aux colonies

2010-03-03T08:34:00.000-08:00

Dalla straordinaria collezione di filmfixfr , un video di propaganda sulle colonie francesi e sulla promessa di un radioso futuro contro la disoccupazione e la crisi economica.

Piccolo libro inutile

2010-02-22T08:34:00.000-08:00

Per organo di Barberia

I.

Elemosina triste
di vecchie arie sperdute,
vanità di un'offerta
che nessuno raccoglie!
Primavera di foglie
in una via diserta!
Poveri ritornelli
che passano e ripassano
e sono come uccelli
di un cielo musicale!
Ariette d'ospedale
che ci sembra domandino
un'eco in elemosina!

(Sergio Corazzini)

SHY GUY

2010-02-04T05:32:00.000-08:00

I have found this family video super8 on Youtube that showed the every day life in a street during the 70's; some boys boldly show them self in front of the camera, only a shy and fat child smiles and embarrassed runs away from the shot. I have photographed him from the computer screen, taken some frames and magnified the image up to bring in the foreground the picture of the shy child, thinking about some lyrics of a Smiths song. Plotter print, flexible thin cardboard; each photo dimensions A3, total length 3 meters.

Ho trovato questo video super-otto di famiglia su Youtube che mostrava la vita di tutti i giorni in strada durante gli anni 70 ; alcuni ragazzi si fanno riprendere spavaldamente davanti all’obbiettivo della cinepresa, solo un bambino timido e grasso sorride e imbarazzato fugge l’inquadratura. Ho fotografato dallo schermo del computer la sequenza e ho ingrandito l’immagine fino a portare in primo piano l’immagine del bambino, pensando ad alcuni versi di una canzone degli Smiths. Stampa tecnica Plotter, cartoncino pieghevole; ogno fotografia dimensioni A3, lunghezza totale 3 metri.

“Shyness is nice, and/ Shyness can stop you/ From doing all the things in life/ You'd like to”

( The Smiths, Ask)

AS TEARS GO BY

2009-07-05T02:26:00.001-07:00

AS TEARS GO BY: Scatola in tessuto, 3 fazzoletti ricamati, stampe di fototessere da documenti ufficio immigrazione di rifugiati politici.

textile box, 3 embroidered handkerchiefs, printed photos from office immigration documents of political refugees.

COMIZI

2009-05-28T05:59:00.001-07:00

Comizi, stampa fotografica su materiale plastico (due fotografie di comizi politici da archivi internet, inizi anni 60 e 2000) bordi in tessuto, ricami con filo rosso, cancellature, pittura a smalto. cm.77 x 30

"in una piazza piena, nessuno potrà più distinguere, dal suo corpo, un operaio da uno studente, un fascista da un antifascista; cosa che era ancora possibile nel 1968"
(P.P.Pasolini, il vero fascismo quindi il vero antifascismo, scritti corsari, 1974)

ALLOCUZIONE AL PAESAGGIO

2008-03-12T12:36:00.000-07:00

foto digitale, stampa plotter su carton plume, cornice, dimensione A3; 2008.